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《世界》：无法一叶知秋(组图) |
http://ent.163.com 2005年04月16日 12:40 新京报 yoyo
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贾樟柯作品里的演员可以算是中国电影里比较独特的一道风景线，你几乎很难分清，他们是在扮演自己还是扮演角色。在评判《世界》中演员表现的时候，我们甚至很难判断问题到底是出在演员的演技上还是剧本中的角色设定。抛开创作主题的因素，《世界》在技术方面也与贾樟柯之前的影片没有什么大的差别，而他的作品也显然不是以技术环节取胜的类型。所以，从细节观察《世界》，无法一叶知秋。
《世界》里的赵涛怎么看也难以和“活貂蝉”挂上钩。
影片后半段，贾樟柯电影中的标志人物王宏伟（左一）的出场，使得影片叙事断裂为两个部分。
赵涛（扮演赵小桃）：难以回应的表演
赵涛在《任逍遥》里给人留下了深刻印象，这也是贾樟柯电影首次由一个女性占主要位置。但在《世界》里，从赵涛喊着“谁有创可贴”开始，大概就注定了是一次很难产生回应的表演。至少赵小桃首先就远不如《任逍遥》里的女主角来得泼辣和可爱，怎么看也难以和“活貂蝉”挂上钩。但赵涛并没有改变她的表演方法，问题在于《世界》这部影片失去了贾樟柯过去作品的锐气和从容，上映和商业的压力和表达的瓶颈或许同时压迫着这位年轻导演。对于赵小桃和成太生两个人物在影片中的重心不时游移，如果说赵小桃代表着一种卑微但是纯洁的坚守，而成太生则代表与城市的黑暗面同流合污，但最终两个人物的痛苦和无奈都没有真正到位。或许这种犹豫就是贾樟柯本人的犹豫。
成泰燊（扮演成太生）：没有为影片减分
成泰燊是个相对陌生的名字，或许是源于他拍摄的影片都偏向小众和艺术路线，例如朱文的《海鲜》。王全安找他演《白鹿原》的原因据说是因为觉得“他在《海鲜》中的表演‘叹为观止’”。《世界》当然也是当仁不让的艺术路线，但成泰燊作为一个首次出现在贾樟柯电影中的演员，显然并不能以他的演技来改变电影的平庸。
成太生这个角色算是“混”出了一点但还没混到份上，他的小聪明也可以用在两个女人身上，小小的狡猾但不是大奸大恶。成泰燊的表演没有为影片减分，算是中规中矩，但是人物明显不可爱，不叫人投入。无论是赵小桃还是成太生，这两个主要人物都没有魅力，都绝对再没有小武那样令人感到心酸和嘲笑的力量。
配角：温州女人和沉默表哥
成太生的“红颜知己”温州女人是这部电影里让人看得最顺眼的一个，虽然她的温州身份在山西小城来的人群中显得那么突兀。但这个女人清醒地知道自己要什么，而且将她和成太生的感情控制在一个合理的范围内，至少摆明了不会有可能，只是过路情缘而已。贾樟柯将这个非山西小城籍的女人处理成这样，非常有意思。
表哥又是一个再次出现的角色，还是《站台》里那个用沉默来控诉的表哥。但是这一次，这段情节的力量和《站台》里简直有天壤之别。表哥的沉默被表现成一种手段，一种刻意要让你感到他们可怜的手段，我甚至觉得他们的沉默和可怜都被贾樟柯利用了，贾樟柯的伪善在那一刹那暴露时，《世界》真的让人失望了。
表江
摄影：当高清技术遇到数字化时代
和贾樟柯以往作品不同的是，《世界》是采用高清摄像机拍摄的。采用高清摄像机拍摄的原因，贾樟柯自己的说法是这样可以更好地体现当下这个数字化时代的特点。如果单从技术角度来说，影片的重场戏多是发生在夜里或者昏暗的室内，而且有几场戏是在黄昏和清晨的“魔术时间”进行拍摄的，高清数字摄影技术很好地实现了在众多低照度的场景中画面的层次感，对于贾璋柯而言这不仅是影片制作技术上的进步，更重要的是带给了导演更多的创作自由度。当赵小桃站在楼顶用望远镜遥望的时候，那个画面效果就很完美地体现了上面所提到的优势。
高清摄像机的景深效果也被充分运用到了影片中。影片中大量运用的全景镜头的全景深效果，很好地体现了导演在镜头表述上的意图。而且作为数字技术的优势之一，就是后期制作时更容易进行特效制作。当赵小桃和二姑娘在建筑工地的楼顶讨论飞机时，一架后期时利用特效加入的飞机就恰到好处地飞过头顶，这样的效果就很难在实际拍摄时达到。而且《世界》一片是在深圳的“世界之窗”和北京的“世界公园”拍摄的，两地不同的镜头剪辑到一块儿后，为了能从视觉上串联起这些镜头，后期制作时又利用数字特效技术在北京拍摄的镜头中加入了高架轨道车。
不过数字高清技术带来优势的同时，也带来了一些在目前技术条件下无法避免的问题。虽然本片是在法国做的磁转胶，但画面的质感和颗粒度等方面还是不尽如人意。不过对于一部贾樟柯电影来说，这些方面的问题似乎并不能成为一个很明显的问题，因为对于画面质感细节的要求向来不是导演所长。
影片大多数的镜头能够清楚看到创作者的用心所在，但令人满意、留有深刻印象的却并不多。这一点显然和导演的掌控有着密切的关系，所以我们并不能说本片的摄影不够优秀。仅仅只是从技术角度而言，《世界》一片的摄影还是很好地完成了自己的工作。
张小北
剪辑：故事决定先天缺陷
作为《世界》广泛被批评的问题之一，本片的故事性明显有着先天的缺陷。从这一点我们可以看出《世界》的剪辑方面有着很大的问题。相对于一部拍摄周期长达四个月的影片，我觉得在剪辑方面还会出问题的一个原因，可能是导演在拍摄时过于注重现场发挥，从而导致了虽然素材很多但镜头不够的问题。
传闻《世界》一片在深圳杀青后，又在北京进行了多达全片2/3镜头数量的重拍。虽然这其中可能有着各种复杂的原因，但这么大的重拍量，必然会导致影片的叙事线索混乱。反映到影片中，就是我们看到《世界》的故事主线不明，副线混乱断裂。赵小桃和成太生的主线，经常在进行中被人为地打断，而插入的副线又经常性地无疾而终，严重地干扰了观众的注意力。特别是影片后半段王宏伟的出现，更是明显地将影片的叙事断裂为两个部分，其中可以看出明显的补拍痕迹。
而片中几次在画面上直接出现的标题：如“北京郊区的巴黎”、“从汾阳来的人”等等，不免让人联想到被迫重新剪辑过的《荆轲刺秦王》。
再考虑到片中几段FLASH动画的使用，我更愿意把它和这些分段标题字幕一起看作是导演试图与更多观众沟通的意愿表达。不难发现，除了片中两次动画段落是表达了幻想和梦境的主题外，大部分动画段落表现的内容几乎都是直接和手机短信相关，从这个角度来说，这些FLASH动画的使用不免让观众感到有些费解。我个人觉得这几段有关手机短信的FLASH动画段落，更像是后期剪辑时对于素材缺失的一种无奈弥补。
张小北
音乐：没能渲染情绪与主题
起先，《世界》最早引起我兴趣的地方就是音乐。作曲林强是来自台湾的电子音乐人，看过侯孝贤《千禧曼波》的朋友一定对其中节奏强劲、氛围迷离的背景音乐印象深刻。
贾樟柯请来林强，毫无疑问是要给这个“属于年轻人的《世界》”增加都市感和时尚感，但很遗憾，由于导演意图和剪辑节奏的原因，《世界》中的音乐远没有达到对主题和情绪应有的提升。比较抢耳的主题音乐只有一种，听上去像专门为模特走台提供背景音乐的Enigma或者DeepForest，而且过于泛滥的出现和近乎掐头去尾的生硬处理也让观众的情绪得不到抒发和延展，反而增加了某种乱上加乱的强迫感。
至于主题歌《乌兰巴托的夜》，我必须说，如果让左小祖咒亲自演唱将是一个更加明智的选择，看着赵涛坐在夜行的蹦蹦车上唱出声音发颤的俄罗斯民歌（而且还没唱完），我对导演的审美判断彻底丧失了信心。
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| 责任编辑:使徒 |
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