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在其作品《摩托日记》登陆今年奥斯卡之后，导演沃特•塞勒斯选择了与另一位南美导演亚力桑德罗•阿曼巴(执导《小岛惊魂》)同样的惊悚路线来敲开好莱坞的大门，既然是日本的核借美国的壳翻拍上市，塞勒斯不得不利用数月的光阴专门研究日本文化以掌握拍片的精髓，读川端康成、看歌舞伎表演，从文学到戏剧再到电影，一顿恶补过后的塞勒斯还是颇有心得(居然在考察罗斯福岛这个外景地时都能联想到黑泽明的作品《天国与地狱》)，其中沟口健二的《雨月物语》对他启发最大，“邂逅女鬼、亡妻归魂”的桥段让他最大限度地理解了东方传统习俗文化的典型所在，东方此类影片总能洒脱地以现实主义原则解构着超现实主义的现象，而不似西方此类影片大多时候都局限在以超现实主义现象验证着现实，这一点在塞勒斯颇为景仰的大师库布里克有关《闪灵》的一篇访谈中也曾有所叙述：“以最现实的态度来表现蕴涵超自然元素的故事”，或许，这正是翻拍日式恐怖的意义所在。
在主角的选择上，本片与《午夜凶铃》(娜奥米•沃茨 主演)走的是相同的套路，《男人帮》、《马克希姆》上常见的丰腴妖媚的性感尤物并不是导演心中的首选，这与老美传统的砍杀式恐怖片喜欢以性感尤物作为受害者的口味大为不同，具有知性气质美的女演员才能与影片的东方韵味更为匹配，当然，珍妮佛•康纳利的母性气质更为动人；片中的配角堪称超级绿叶：“离婚律师”蒂姆•罗斯、“地产经纪”约翰•雷利、“门房”皮特•波斯尔思韦特，每一个名字的背后都曾闪现过奥斯卡提名的金光，难道这些不值回票价？
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