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“很多时候，电影的概念已经变得陌生，它属于外星人、侠客和卡通人、杀手或者莫名其妙的人。我们忘了一种朴素的力量，就是描述我们真实的自己。我想这也是为什么《孔雀》如此感人的原因，它还原了一段过去的生活，而且人物命运足够的有力，足够地动人。”
《孔雀》剧本在5年前就已经写好，电影拍摄在2年前也已经完成，但直到2004年的
冬天，它才逐渐被人注意。自去年12月25日在北京新东安影城试映开始，《孔雀》积极的评价就不断从圈内往外渗透，随后是影评人与媒体的主动参与，而最终名满天下的，是获邀参加2005年的柏林电影节并最终获得了银熊奖。电影的经历有如名字所暗示的那样，《孔雀》最终灿烂地在公众面前开屏，而它的光芒也擦亮了华语电影一片新的视野。
一次成熟得不像处女作的创作
《孔雀》的导演顾长卫是我国著名电影摄影师，在此之前，获得国际声誉的《霸王别姬》与《阳光灿烂的日子》都是由他担纲摄影，而凭借《霸王别姬》他还被提名奥斯卡最佳摄影。但是作为导演，《孔雀》却是顾长卫的处女作。
“做艺术工作的人有一类更像一个工匠，虽然作品很精美，但重复的成分更大；还有一类人不希望重复，希望每一件作品都有新内容。我属于后一类.”顾长卫这样解释自己做导演的原因，他觉得自己是一个木讷得不会寻找机会的人，但一旦机会来临，却又像钉子一样，牢牢钉着这个机会把它干好。这种“钉子”精神最终让他接下《孔雀》的剧本。而事实表明他的第一部电影十分出色，除了试映期间观众排队争看场面之外，电影自一开始就获得了最具专业发言权的导演群体的认可。
“当今的电影都是一窝蜂，电影似乎只有一种标准，而《孔雀》的出现却打破了这样一个样板戏的局面。今年我看的电影中，只有田壮壮的《德拉姆》和顾长卫的《孔雀》让人感觉到电影拍摄得那么有耐心，在中国今天电影都已经沦落为急功近利事情的时候，这种电影的出现真是非常难得。”导演姜文这样评价这部电影，他说：“剧本其实在圈子里流传了几年，许多导演包括我也看过，但我知道我导不了，但长卫可以。”而导演张扬则表示自己每看一次这部电影就要躲到角落里哭一场。吴宇森也流着眼泪看完了电影，他说：“它让我联想到我小时候的生活：父亲有肺病，10年都没有工作过，全靠母亲在工地上做重活供我长大，那时虽然贫困，但是大家心里对未来充满希望。”其他许多导演如徐克等也都毫不掩饰自己对《孔雀》的喜爱。德国《明镜》周刊也称这是一部“让人感动”的影片，顾长卫“对普通人的生活进行关注并取得成功”。
而去年获得第一届中国导演协会2004年最佳导演奖的田壮壮，早在《孔雀》出征柏林的时候就已断言，《孔雀》在柏林电影节一定会获奖，因为这样的片子全世界都少见。真诚、成熟、风格化。他说：“编剧和长卫对这个片子的创作都是‘吐血式’的创作，简直殚精竭虑。成熟得不像处女作，而像一个大师。”
一种朴素的力量让你无法释怀
《孔雀》的最后，镜头从这个河南小城的街巷慢慢往上摇，灰黄的色调下，那些门窗都显得破旧，而小雪潦草地覆盖了远方的树木与房舍。画外音说：“父亲走了，我们尚好……”
这种十分克制的抒情方式让电影的最后显得十分文学化，有评论认为：“这也最终让《孔雀》成为一个时代下家庭命运的标本。”在片中扮演“姐姐”角色的张静初则用这样一句来概括这部电影：“《孔雀》只不过是一个现实主义的外壳，却有着表现主义的内核。”
编剧李樯与导演顾长卫分享了所有对《孔雀》的赞誉，很多人觉得李樯“作为一个幕后者，因为在电影人物命运的把握而最终成为一个无法抹去的背影。”在一篇影评里，作者写道：“如果说弟弟的声音代表了李樯，那么贯穿全片的旁观视角则属于顾长卫。这是第五代与五代后一次有趣的文化对接，李樯为影片带来了凶狠残酷的个人戏剧，顾长卫则在旁观中为其沾染了唯美色彩与抒情性的宿命咏叹。”
在接受采访时，李樯回忆了自己的经历，并觉得这其实也是《孔雀》动人的地方。他说：“1998年那一整年我低落到极点，一年没有赚到一分钱，住在一个特别差的房子里。过年我借了1500块钱回安阳，因为，虽然家里人对我很好，但我还是觉得我已经30岁的人了，吃住应该自己花钱。那种情境下回到安阳，我看到我曾经生长和逃离的城市，那种浩大的命运感一下子就来临了。这一切都让《孔雀》有一种气质。我经历过一切精神和物质的危机，我做人真的做到情深意长了，所以才有《孔雀》，你真正做到极致就会打动很多人。”
有影评人认为《孔雀》给了华语电影一种新的思考，它告诉我们如何关怀普通人的命运———“很多时候，电影的概念已经变得陌生，它属于外星人、侠客和卡通人、杀手或者莫名其妙的人。我们忘了一种朴素的力量，就是描述我们真实的自己。我想这也是为什么《孔雀》如此感人的原因，它还原了一段过去的生活，而且人物命运足够的有力，足够地动人。”而在此之前，姜文认为《孔雀》脱离了主流的样板戏套路，在描写人物命运的时候，特别真实。
一部正受市场检验的文艺片
影评人顾小白的声音则表达了另一种担忧，他说：“可惜的是，我们的电影市场并未真正商业化起来，离这个目标也很远，在这虚浮的环境下，《孔雀》这种诚心诚意的艺术片，很有可能被架空起来，或者成为某些小圈子的谈资，难于收获票房，我们的普遍观众早已失去了看这种电影的习惯与耐心，即便他们看了、被震撼了，他们也不大可能口口相传给亲朋好友，甚至会说，这电影看了叫人难受，大过年的，还是别看了。”
作为一部文艺气质颇重的电影，《孔雀》的主题稍显沉重，虽然口碑十分不错，但市场是否接受这样一部电影，现在尚无结果。获得柏林影展银熊大奖无疑对电影的票房有很好推动作用，而在此之前的新浪关于《孔雀》的调查也显示，78%的被采访者都对电影十分期待，导演顾长卫和主创人员也都表示对电影的市场充满信心，但也有许多新闻都打出“顾长卫为《孔雀》准备豁出去了”的字眼，这不禁让人担心，这样一部好电影究竟会不会在票房上遭遇尴尬。
《孔雀》已于本月18日全面上映，根据最新的数据，头3天的全国票房已有160多万元，而广州院线的负责人也向记者表示，现在《孔雀》名列第三位，仅次于先上映的《韩城攻略》与《喜玛拉雅星》，但是该负责人表示，电影上映时间很短，后劲肯定很足，票房成绩应该十分不错。 邹志渭
导演专访
顾长卫：把电影献给“把握不了自己的命运但是充满生命力的小人物”
记者：德国《明镜》周刊对你的评论是：与他的著名同事张艺谋不一样，顾长卫通过对普通人生活的关注创造了成功的作品。对此，你怎么看？
顾长卫：我希望更多的‘普通人’能看到这部作品。这部电影献给‘把握不了自己的命运但是充满生命力的小人物’。人们日常谈论的和书上看到的多是英雄和伟人。一般电影都是向什么大师致敬。平常百姓来去的时候都悄无声息，这些普通人的生命其实不容易，他们或许更艰辛更伟大。
记者：感觉你有着强烈的平民情怀。
顾长卫：《孔雀》中许多的生活经历和琐事比如做煤球，都是我亲自经历过的。要知道，本来传奇的东西，写成传奇，这固然不错。而许多看起来平常的东西，但实际上蕴藏着传奇，我想，从平常司空见惯的东西挖掘出传奇来，是更不容易的事。
记者：你的演员对你夸奖有加，许多人评价你说不为荣誉创作、耐得住寂寞……
顾长卫：《孔雀》不是为外国人拍的，我不愿意为讨好外国人拍片，他们(外国人)也没给我钱！另外，我拍片子不是想拿奖，只是觉得开心，像做一个好玩的作品，我只希望通过艺术跟任何看到片子的人交流，人与人的交流也不是只传递八卦新闻就够了。
记者：这一次是你首次担当导演，是否料到《孔雀》将获奖？
顾长卫：我有这个信心，这是一部有质感、真诚而且丰富的电影，说他‘丰富’，是因为片子中提供的信息量以及对人物形象丰满的刻画。有分量的东西是让人忘不了的，《孔雀》就是这样的片子。
记者：在电影的最后，一家人去动物园参观，等待孔雀开屏。不识趣的孔雀却在他们都走后———开屏了。用这个细节你想表达什么？
顾长卫：这可以有各种解释，我自己的考虑有五种以上。但是观众看电影是要花钱买票的，如果我告诉他们我的想法，这是不公平的。现在的观众很厉害，他们会有自己的解释。
记者：《孔雀》会不会参加明年奥斯卡的评选？
顾长卫：各国影片由政府选送，不是我能决定的，对于能否参选，我也不知道，我目前也没有想这个问题。
记者：下一部电影有什么计划？
顾长卫：下一部片子名叫《立春》，某种程度上是《孔雀》的延伸，至于更远一点的未来计划，要走着看，顺其自然，如果有合适的东西就拍，如果没有，就继续做我的摄影。
记者：在你看来，中国电影发展情况如何？
顾长卫：中国电影还在发展中，情况当然是越来越好。但现在的形势也很严峻，一些电影制作者急功近利，追求短期商业利益，要知道好电影是‘过了一些年还有看头’的电影；另外，中国当下有些电影内容太简单，不应该低估电影观众的水平，好的电影必须信息量大而且有内涵，我们没有权利通过电影告诉观众一个真理，因为我们不是圣人……其实，我也说不好，是你问起来我才想起来说一点。(郑汉根)
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