受黑泽明影响 徐克《七剑下天山》写实为上

　　2005年最新力作《七剑下天山》已经送去泰国做后期制作了，昨天上午9点，大侠徐克以黑衣黑裤黑鞋配黑包的“黑衣侠士”装扮出现在北京师范大学艺术楼，他胸中的“七剑”逐一放出……

　　其实徐克并不怪，只是他比很多人都认真，都踏实，都想求新求变，所以不断尝试，随着年龄的增大，抗失败的能力也在加强。《七剑下天山》是他电影生涯中的重要一搏， 也是全新武侠风格的尝试。他表示，套拍的电影版“七剑”会很感性的，而电视则会客观一些。套拍是因为，他想出了两个完全不同的结局。徐克毫不掩饰对“七剑”万一失败的害怕，但他说，“商业的成功不是惟一的，电影应该更有趣，可以更丰富。”算是给自己留退路吧。

　　写实为上

　　从监制电影《散打》起，徐克开始尝试写实的武打路线，不过那次的票房较惨，所以《七剑下天山》是徐克的全力一搏。提起为何要从写意转变成写实，他认为受黑泽明的影响最大：“黑泽明《七武士》写实的风格改写了日本武侠电影的面貌，证明了真实力量的巨大。”他透露，李扬执导的纪录体影片《盲井》他非常之喜爱，连续看了好多遍。2002年大量特技堆积起的《蜀山传》票房大败，因此“七剑”里，徐克只用了少量的特技，“现在做特技不难，不是卖点。”他认为本片卖点很抽象。他希望看过“七剑”的观众会觉得它生活更丰富，更有力量。

　　慢工才行

　　为保证“七剑”7月份成功上映，徐克表示，“七剑”铁定错过在戛纳首映的大好宣传机会，但他一点都不觉得可惜，因为把影片做到最好才是终极目标。

　　徐克透露，“七剑”的构思诞生于两年前的西湖边，当时他与友人坐而论武侠，并夸下海口“七把剑的故事太容易，但我不告诉你”。他说，要把电影版“七剑”拍好，至少需要六部电影的篇幅：“很多情节需要空间去铺垫背景。”但现实往往比想象艰难，最终，徐克采用倒叙，并将人物空间放大的形式来展示最新的武侠理念，“通常武侠的结尾要么浪漫要么死，但我用8分钟的文戏来作为‘七剑’的结局，这8分钟绝不能剪，因为包含了我拍摄的原因及‘七剑’精神。”为此，他还全力顶住了发行方剪掉其中2分钟的要求。

　　统一才美

　　徐克说，拍“七剑”惟一的难度，就是如何将来自内地、香港和韩国的演员完美融合在一起，“如果出来的肢体语言等形态不太一样，就会很怪，所以我负责边拍边调教他们。”例如，片中，杨采妮和张静初是一个村子长大的好朋友，徐克就要求杨采妮多一点农村生活，多和张静初在一起。

　　徐克评七剑

　　“七剑”所有者，人人都有他的使命，坦言至今还走不出“七剑”的徐克是如此评价的：

　　甄子丹：他入戏很深，完全变成了戏里的人物。有次，我给他们开三方的讨论会，感觉生活都变成戏了，没办法，只能分别给他们开会。

　　黎明：他很聪明，关键是如何表现角色的深藏不露。

　　陆毅：他演的是放马娃，一位农村风流人物，一个爱情失败者，他所爱的两位女子最终都离他而去。

　　杨采妮：个性内向的吃苦耐劳之人。这次她演的是个村姑，需要脏脏的感觉，为此她做出很大的牺牲，有一次我把一大把泥土涂到她脸上，因为她看起来太白净了。

　　张静初：我只能说，她就是所演的那个角色。(特派记者蔡舟舟 都市快报)