以往内地的影视剧创作都是以“导演中心制”来完成的，而肥皂剧却完全以“编剧中心制”来进行创作，编剧是肥皂剧的灵魂及核心人物。所以此剧的灵魂人物就是陈宝华。

说起陈宝华这个名字，内地观众可能不是很熟悉，但说起《我本善良》，估计会有呼声一片。而这部被推上全球发行最卖座电视剧季军的宝座，捧红温兆伦、邵美琪的电视剧就是出自她之手，而且当时她只有28岁。之后的走红连续剧《妙手仁心Ⅱ》《澳门街》《京港爱情线》也都是她的手笔。

香港无线，香港电视界的“贵族名校”，几乎垄断了香港绝大部分电视剧制作及当红艺人。陈宝华在这所名校中修炼了17年，随后跳到香港亚视，经历了她人生中非常有转折性的两年，如今她又与很多看好内地市场的香港演艺界人士一样，开始转战内地，至今已有一年。这样丰富的经历使得陈宝华在华语电视剧这块艺坛很有发言权。

对老东家爱恨交加

无线是陈宝华的老东家。话题是从无线去年收视率最高的电视剧《金枝欲孽》开始的。原以为，陈宝华会对老东家的招牌戏赞赏两句，没想到，陈宝华张口就来一句：“你们不要引我骂我的原来爹妈。”

原来，在无线的时候，作为编剧的陈宝华从来不晓得自己的《我本善良》是部卖座的电视剧，因为公司从来没有告诉过她。因为在无线这样的大机构中，编剧也好，艺人也好，都只是公司的职员，如此而已。

“无线有自己的一整套创作班子，这很好，每个人各司其职。比如艺人，谁演什么几乎都是确定的，这样做有一点好处，就是演起来会非常得心应手，合乎形象；但也有一个害处，比如今天我要选个妈妈的角色，那么挑来挑去就只能从5个妈妈候选人中挑。

“所有的演员和职员档期都排得满满的，没有时间去自我提高和充实，比如《金枝欲孽》，不说任何情节方面的问题，单说演员，这些演大清宫女的演员走起路来还是一副时装剧的模样，显然前期没有做过任何准备工作。

“每天超负荷的工作，实在是很透支，感觉人只是在付出，却没有任何补充。”这是三年前陈宝华离开无线的原因，也是韦家辉等名导演离开的原因。可能是亲身经历过无线黄金时期的威风岁月，陈宝华对如今无线人才的凋零表示了她作为前员工的感慨。

内地古装剧已是第一

以很戏噱的口气，陈宝华说了内地古装剧对香港电视剧的冲击，她说当年亚视引进了内地的《雍正王朝》《还珠格格》，而且都放在黄金档，一下子引起收视高潮，吓得无线立刻去买了《天下粮仓》，虽然因为面子问题，不愿意也在黄金档播出，但至少雪藏了这部剧，不让亚视再买下跟它争夺收视率。

仅这个例子就可以看出，内地古装剧的确已经雄霸整个东亚。“内地的文化底蕴是香港没法比的，比如二月河写《雍正王朝》，人家的初衷根本不是为了赚钱，酝酿了很多年，这种大气是香港电视剧所缺少的，现在无论香港也好，台湾也好，东亚其他国家也好，都喜欢买内地的古装剧，我个人觉得，内地古装剧已经没有对手。”

内地时装戏独缺自信

内地时装剧怎么看怎么土，这似乎已是定论。有人说，内地时装剧要想时髦起来，最起码还需要十年。不过陈宝华似乎不这么认为，“哪里要十年啊，我看两年都用不到，时装剧最简单了，如今内地的时装剧，缺的就是一点自信。”

时髦不是穿几件漂亮衣服，开几辆名牌跑车就能筑就的，最重要的是心态和观念。当年陈宝华在无线当编剧的时候，每天都翻阅当天的大小报纸，一看见有什么事发生，马上把它写成故事，一般第一天发生的事，第二天就写完了，第三天就在电视剧中和观众见面了，因为电视剧要靠本地性与亲切性去吸引观众。当年的这种经历真的每天都跟打仗一样，不过也真的很锻炼人。“而内地编剧缺的就是这种魔鬼锻炼，缺少一种对生活、对时尚第一线的接触感觉。”陈宝华中肯地说。