《百万宝贝》:素面朝天美人骨,电影新闻

电影新闻：《百万宝贝》:素面朝天美人骨(2005年2月6日)

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《百万宝贝》：素面朝天美人骨

http://ent.163.com 2005年02月06日 14:20 网易娱乐　红袖添饭

　　看到“美人”二字才进来的，请先出去一下，等我说完正事再进来，因为本文完全与美人无关。

　　虽然片名为《百万宝贝》(Million Dollar Baby)，但此宝贝非彼“宝贝”，这个宝贝一点都不“漂亮”；恰恰相反，如片中摩根弗里曼的角色所说，“她从小到大唯一知道的就是，她是垃圾”。所以，表面看来，本片是关于“垃圾”变“金子”的故事。

　　由于最近《功夫》大热，大家脑海里成天都是“草根英雄”的思路，听到两个前后地位相差很大的词，也会忍不住发生联想。事实上，刚看到《百万宝贝》时，还真以为是进入了周星星的世界。

《百万宝贝》

预告片

图片集

　　故事里的人物，比我想象中的要草根、同时也要有趣得多。克林特伊士特伍德是个拳击教练，辛辛苦苦训练了一个黑哥们七八年，最后那哥们离他而去，并顺利夺得冠军腰带。如此一来，老克的一番苦心，只落得“有意拖人后腿”的看法，可谓有苦说不出。不过，这样一位严格到甚至有点刻板的老头，却愿意二十多年如一日、每周去教堂做弥撒，只为问些无厘头的问题挑衅牧师；他那个拳击训练场看起来也像个“非正常人类研究中心”，不仅破旧不堪，随时有破产的危险，而且其中出入的人五花八样，他的伙伴同时也是日常管理者摩根弗里曼是个“独眼龙”，二十多年前离冠军一步之遥的失败，使得他只能在打扫别人的随地吐痰中度过余生。来馆子训练的，不是街头小混混，就是资质愚钝者，其中有一个“极品”小哥，身形如最美丽的豆芽，而且似乎有“丝袜美腿”的爱好；他虽然始终搞不懂“矿泉水瓶里的冰块是怎么塞进去的”，但经常自信满满，认为终有一天会打败某某拳王(其实那个拳王早就退出历史舞台)，这样一个角色，无法不令人想到“酱爆”兄，不由立马大生亲切感。

　　正因为有这样有趣的设定，所以影片从开始的那一刻，就让你深深入戏。虽然影片从头到尾没有任何好莱坞常见的吸引眼球的招术，但那种在不经意间构建起来的故事与人物，却能让观众比看一般好莱坞影片还要投入。没错，故事及人物是很有趣的，但这种有趣与周星星那种夸张的风格完全不同。事实上，本片的对白，堪称去年美国影片中最有意思的，不过这种“意思”主要是通过一种建立在真实人物性格基础上的幽默来体现，因此让观众感觉特别自然。无论是伊士特伍德与弗里曼之间的相互揶揄，还是斯旺克那令人摇头的拳击技巧与毅力，都被表现得真实无比，没有一点“设计”的感觉。通观全片，我不得不承认，这是去年最“真实”的一部电影。

　　虽然故事的主线是讲一位女拳击手的奋斗历程，可本片并非一部拳击类体育片。拳击的场景在电影中表现很少，一方面是因为按照剧本、在伊斯特伍德的严格训练下主人公所向无敌，基本上第一回合就将对手K.O.。另一方面，是因为影片主要关注的是“人”，是这个人成长的过程与心路历程，赛场只不过她人生的一个方面而已。所以，本片中的拳赛场景，也许是好莱坞历史上最简朴的。细心的观众可以留意到，这里的拳击场面，基本上一个慢镜头都没用(除了最后那场中戏剧性的一刻)，这样，在以往拳击类电影中被慢镜头大肆渲染的所谓视觉冲击力场景，在本片中踪迹全无。取而代之的，是稳健的全景固定镜头和冷静的中景手持镜头，营造出一种非常客观的氛围。观众彷佛不是在看电影，而是就在拳赛现场；看似气氛不够渲染，但表现效果更为直接有力。

　　对拳赛的直观化处理，也是为了与全片的叙事基调相统一，使之不至于喧宾夺主，不至于沦落为一般的体育励志片。以人物的塑造来看，影片更象是记录几个人在一断时间内的琐事。影片中的人物，似乎直接从街道边进入到摄影棚，不带一丝雕琢的痕迹。他们的所作所为，没有什么多余的、用来表现电影技巧或演技的东西。仔细回想影片中的所有人物，发现他们个个干净利落，彷佛克林特大爷那老而弥坚的身板--瘦削而刚毅，朴实而有亲切感。其实，片中也不乏情感激烈或转折突然之处，但是演员的表演让有生活经验的人信服：在生活中，人们就是这么处理的，远没有某些电影表现的那么富于戏剧化。例如片中斯旺克买了栋房产给母亲与妹妹，没料到她们因担心丢失社保福利而埋怨她花冤枉钱，电影在那一刻并没有表现人物如何失望伤心，而只是很简单地让她说“房子反正是买了送给你们了，你们卖也好住也好，随便吧”。这样地处理就比让镜头去特意捕捉人物的脸部表情要真实得多。同样的处理，还可见于“拒签财产转移合同”的那一场，一样地包含感情的情节，连我都在银幕下都恨得牙痒痒，可斯旺克对人物那一刻反应的把握极为精确，既有愤慨于胸的痛心，又不至于过火到失去理智。同理，伊士特伍德和弗里曼的角色也非常生活化，如果观众设身处地地想一下的话，会发现他们只做那些该做的事情，不说废话，也不做无用的表情。连影片中的旁白，都是那么精炼，语气也是那么直接。不象《亚历山大大帝》中的旁白，说了半天都让人觉得是废话。到影片的最后，我们会发现旁白其实是一封信的口吻，为的是让人了解伊士特伍德的角色究竟是个什么样的人。可以说，整部电影的风格也和那封直接了当的信一样，告诉观众一个值得了解的故事，除此以外没有什么刻意的累赘。

　　这样直白化处理的结果，使得影片看起来似乎没有什么戏剧性；但是，本片中的戏剧性是以一种更微妙细腻的方式体现的。一是通过角色的互动带动影片感情基线的流动。整个故事实际上是讲述伊士特伍德、弗里曼与斯旺克三个人的故事，不过是以斯旺克的拳手生涯为主线串接起来的。开始在伊与斯的“对立”关系中，弗扮演的是“暗中帮助”的角色，看似是弗将前两者联系起来，其实这其中隐含的，是伊与弗多年的伙伴关系，没有伊的默许，弗这个“牵线人”的角色就当不成。所以，可以说是伊主动将自己和斯联系起来的。但这种联系是经过了弗这个角色的遮掩的，因此要微妙有趣得多。同理，弗在参与伊与斯的关系的时候，也让观众逐渐了解了弗的一生，从而使得弗这个人物在不知不觉中就占据了观众的意识。此后，随着情节的发展，斯的家人被引入了，但并非增添情节旁支，而是强化了斯与伊之间的感情连线。这样一来，影片叙事看似随意，但却暗合情感关系构造的步骤，而情感线索引起观众共鸣的方式又是“润物细无声”式的，这比任何为突出而突出的“戏剧性”都要强。

　　其次，影片在一些电影技巧的使用上，已经暗示了戏剧性的产生。简单说来，如灯光效果的运用，就细致地体现着人物性格与情节发展。稍加注意地话，会发现片中伊士特伍德的角色与斯旺克的角色在一起时，多是处于黑暗中的，灯光设计使得他似乎总有一半身体淹没在黑暗中，暗示伊心中还隐隐受“亲身女儿不理自己”的折磨，而他那被灯光揭示的对斯旺克的慈爱表情，又表示他是在努力重构那份失去的感情。在对情节发展的揭示上，细心的观众会注意到当斯旺克拜访家人回来时，影片有一段几乎全部黑暗的开车场景，这种效果不仅突出了那段点明人物感情关系的对话，更有预示人物命运走向之意——黑暗已经开始逐渐笼罩到人物头上了。果然，之后不久，影片的情节突然转折；前面其实是充满奋斗与温馨的阳光气息的，而那个转折之后，影片更多带来震撼与深思。

　　之所以不提感动，是因为我并没有被感动，而且，我也不认为影片就是为感动而感动的。不错，影片有充沛的感情线，小人物的奋斗、父爱的重构、声名的尊严等等，每一个都足以感动一片小资，而且每一个都被影片表现得很充分。但是，个人认为，影片"自然”的风格要超越其“感动人的成就。一来这些所谓感动的因素都并不新鲜，二来看之前已经有心理准备，所以，影片字幕时，我更多的是感觉到Relief，而不是热泪盈眶；实际上，在整个观看过程中，我连流眼泪的意思都没有，我也不认为真正看懂本片要流泪。正因为影片的感情是最基本的、最常见的，所以，如何去表现才是令影片具有独特风格的根本要素。

　　其实，《百万宝贝》做的很简单，就是还原故事与人物的本真状态，尽量以一种朴素自然的方式来讲述，但实际上，又通过对情节、人物，乃至灯光、摄影等的巧妙安排，不着痕迹地铺垫情感。这样一来，就将表面看来的随意简单与内蕴的微妙细腻天衣无缝地结合起来，达到一种浑然天成的效果。影片中伊士特伍德喜欢读叶慈的诗，晚年的叶慈，诗风简朴直接，却意蕴悠远，显示出返朴归真的至高境界。从《百万宝贝》中，我也看到了一种人生风雨过后的涵养，伊士特伍德老年有如此境界，着实令人敬佩。本片给人的感觉可能非常难以定位，文艺片？艺术片？商业片？恐怕都不是，它只是一部“电影”而已，而且是一部“精纯”到极点的电影。

　　现在，我想可以谈一下美人了。《百万宝贝》给我的感觉，就像一位素面朝天的美人，她不施粉黛，却标致入骨；举止闲适淡定，却温婉迷人。要知道，美女从来不应当是外表来着，如果各位网友相亲时看到对方一团脂粉，不妨打她一记“还我飘飘拳”先。大伙可以因为我拿美人来虚张声势而鄙视我，但不可鄙视这部电影；相反，还要关心她，爱护她，因为这年头要看到如此大巧不工的电影，实在是一件幸福的事情。

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责任编辑:使徒

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