《窒息》几乎就由葛优一人撑起，是唯一的大主角。刚开始看到葛优那颗光脑袋时还觉得好笑，不过很快就被一种临界生死、缺氧的窒息氛围所吸引。葛优基本上完成了剧本角色设置的任务，对摄影师沈潇“杀妻”后的微妙心理活动，由恐慌到空虚，由空虚到悔恨，由悔恨到绝望，再由绝望到忏悔的变化把握到位，并且延续了其对幽默冷处理的这种反差表演方式来表达“恐怖”，对恐惧既内隐又不经意流露的表演很贴切。当然，首次出演“恐怖人物”的葛优还是远远不如其先前饰演那些油嘴滑舌的喜剧小人物来得自然、轻松。

　　与时下国产恐怖片十有八九都是一拨人无端端地跑去古宅、凶宅之类的鬼屋子而最终只是遭遇了一场人为的谋财害命案———诸如《凶宅幽灵》、《午夜惊魂》、《古宅心慌慌》、《无法尖叫》、《古宅魅影》、《七夜》等等的滥俗套路模式相比，作为能在国内公映的《窒息》尽管也无法出现“真鬼”，但讲述现实生活中人格分裂、精神分裂并触及人潜意识的故事还是有些新意，所探索现代都市人的心理疾病问题也有着现实意义。该片的篇首语便开门点题地引用了精神分析学开山鼻祖弗洛伊德著名的“冰山一角”理论———“人类心理活动的意识部分是漂浮在海面上的冰山的小小山尖，而潜意识部分则是在水下看不见的巨大的山体”，潜意识与意识相互影响的辩证关系贯穿影片始终。

　　在《窒息》中摄影师沈潇由于害怕与模特姜丽丽的婚外情关系败露，从而一方面希望自己的妻子死去，使婚外情秘密不被揭穿；另一方面由于“杀妻”的幻觉又使其背负上沉重的道德十字架，从此经受着巨大的精神压力，整日神志恍惚。片中不断出现的溺水挣扎镜头便是其心理挣扎的表现。心病还需心药治，沈潇的病最后几经邻居其实也是心理学家的赵太通过催眠、析梦的精神分析法而治愈，逐渐摆脱了“情感与道德重负”的心魔。片末沈潇与玫子在水中微笑相聚并浮出水面以及找回了丢失的身份证都有明显的谅解与重生的象征意义。但不爽的是，片中赵太在析梦时照搬、拼凑弗洛伊德《梦的解析》一些词句，显得相当牵强与肤浅；此外，为了说明沈潇在童年时受过心灵创伤（这正符合弗洛伊德的理论）而专门加插阐述了一个有关父亲的恶梦也显得很刻意。

　　《窒息》也不像大多国产恐怖片那样靠大量血腥和暴力镜头来制造恐怖效果，而是通过静态的空间视角营造、渲染恐怖气氛，意图引发观众内心的恐惧。不过在具体运用视听元素方面还是落入了窠臼，向《午夜凶铃》、《蝴蝶梦》等经典影片偷师了不少，诸如贞子式的女鬼、眼睛等局部器官的特写、昏暗的光线、冷灰黄绿的色调、狭窄封闭的空间、不规则的线条、滴滴答答下个不停的雨声、交叉蒙太奇……老实说，《窒息》除了沈潇到地下九层认尸、玫子披头散发身穿白色碎片连衣裙等几幕戏稍让人屏息心惊外，大体上仍未能克服国产恐怖片不恐怖的弊病。

　　其实，我觉得与其说《窒息》是一部恐怖惊悚片，还不如说是一部关于中年人出轨而引发情感危机的心理片。实际上，该片原来的剧本就并非专门为恐怖片定做的，只是个有点恐惧气氛的悬念故事而已。倘若非要说《窒息》是恐怖片，那么它也算是心理悬疑版的《手机》了。在《手机》中，严守一被手机逼得精神崩溃；而在《窒息》中，沈潇则是由于内心产生的幻觉而终日惶恐不安。

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