我很怕茨威格的这部小说被概括成一个暗恋故事。看完电影才发现更糟———不仅是暗恋，而且还是中国式暗恋！仿佛为了方便观众接受，“陌生女人”宗教般的爱情，被影片掺进了许多常人可以轻松理解的因素。于是，陌生女人乖张的一生变成了一个人人可以共鸣的苦情故事。
难以接受这种苦情的观众难免斥之为矫情做作；就算欣然领受的，也不过觉得是比琼瑶戏里的山盟海誓聊备新意而已。电影海报和宣传语走得更远：“男人的一夜，女人的一生”，俨然是男女一夜情的社会调查文本，那种大胆张扬的“求知欲”，其热烈程度直逼“绝对隐私”书系。
影片为女人设计了许多看似合情合理的行为，实际上都冲淡了爱情的“浓度”和“烈度”。时局大事在影片里成为女人命运变迁的外部动因，在让她的命运和她的爱变得顺理成章的同时，削弱了她的爱的那种惊心动魄的力量。看看男女主人公第一次交谈吧，作家问她为什么要参加游行，回答是：“天下兴亡嘛。”这成什么了？看来所谓爱情只是这个好学上进、兴趣广泛的女学生的业余爱好之一！爱国、恋爱两不误，莫非才是影片要弘扬的中国式的“正确爱情观”？虽然亡羊补牢地加了一句台词“再说，同学都去了”多少抵消了那种强烈的政治参与感，但以女人从头至尾的那种执拗性格，如何说得出口这等随波逐流的话？
影片把背景放到上世纪三四十年代的北平，故事因而具有浓郁中国风情。然而不可忽视的是，地点的更动同时使故事丧失了欧洲文化中所特有的那种悠闲、缓慢和优雅。更为致命的是，影片绝大多数场景在冬天拍摄，女人穿着厚重的棉袍、棉裤。青春期女孩的轻盈被张爱玲形容北方儿童冬天特有的那种肥硕和笨拙取代，连累她所有轻盈、飘扬。令人发抖、直指灵魂深处的感情，也变得那么世俗和烟火气。
最让人失落的还是姜文扮演的作家。不是姜文的魅力不够，而是他对作家角色的这种诠释，让我无法相信，女孩如何会在这样的人身上寄托如此深沉的、近乎宗教的坚定爱情？在姜文扮演的作家身上，放荡不羁的粗俗多于温柔敦厚的优雅。虽然浪子有他的人格魅力，但我觉得能解释陌生女人的爱情，一定是优雅而不是粗俗，是多情而不是纵欲(看看出没在作家身边的那些个女子的俗气劲就知道了)，是严肃而非无聊(且听他们在舞厅里的对白，女人：“你不跳舞吗？”作家：“我不爱跳舞。只是装着喜欢而已。”女人：“那你来干吗？”作家：“无聊。”)。说到底，让女人死心塌地爱上这个人，大概还是为了跟着“男人不坏，女人不爱”的时髦腔调与时俱进吧。
徐导演会拍了
和徐静蕾的处女作《我和爸爸》相比，《一个陌生女人的来信》明显成熟了许多。台湾摄影大师李屏宾和来自日本的作曲为影片增色不少，加之国内一流美术师曹久平的加盟，在《我和爸爸》中出现的稚嫩影像踪影全无。从导演的掌控层面来说，比之《我和爸爸》本片风格统一、情绪连贯、主题鲜明。
北京电影学院的谢飞教授爱用一句话评点弟子们的作品：“起码会拍(电影)了。”在对经历了从学生到老师、从演员到导演多重身份的徐静蕾的新作加以评点之时，这句话再恰当不过了。
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